Le CinémaScope : entre art et industrie

Trois quarts de siècle après l’invention par l’astronome Henri Chrétien de l’Hypergonar, pièce maîtresse du CinémaScope, et un demi-siècle après le lancement du procédé par la Twentieth Century Fox, il est intéressant de se pencher sur l’étonnante aventure de cette innovation et sur l’influence qu’elle a eue sur l’évolution du cinéma. Éric Rohmer, revenant en 2000 sur l’enthousiasme qui fut le sien lorsqu’il s’appelait encore Maurice Schérer, nous incite à revisiter cette page de l’histoire du cinéma qui n’est pas encore tournée.
On constate en effet, depuis quelques années, un regain d’intérêt des producteurs et des réalisateurs pour les tournages avec des optiques anamorphiques, peut-être sous l’influence du 16/9 télévisuel. Il n’est pas jusqu’à certains tournages en technologie numérique qui n’aient recours à l’anamorphose.
Cette réflexion sur le CinémaScope, engagée ici par une pléiade d’auteurs français et étrangers, permet aussi d’éclairer les interrogations fondamentales soulevées par le cinéma en général, notamment concernant les rapports du spectateur à l’image.

Three-quarters of a century after astronomer Henri Chrétien’s invention of the of the CinemaScope centerpiece, the Hypergonar, and one-half of a century after the process was launched by 20th Century Fox, it is interesting to examine the fascinating adventure of this innovation, and its influence on the evolution of cinema. In the year 2000, Eric Rohmer, recalling the enthusiasm he felt, at a time when he was still called Maurice Schérer, incites us to revisit this page in film history, which is yet unturned. In recent years, we have seen a renewed interest amongst producers and directors in shoots using the anamorphic lens, perhaps due to the influence of wide-screen television. There are very few shoots using digital technology that do not have recourse to anamorphosis.
This reflection on CinemaScope, engaged here by a host of French and international authors, also sheds light upon fundamental issues raised by the cinema in general, notably concerning the spectator’s relationship to the image.